Большая советсткая энциклопедия Мейерхольда имени театр

Мейерхольда имени театр

Мейерхольда имени театр, советский драматический театр (Москва). С 1920 работал под названием Театр РСФСР 1-й, в 1922 в качестве Вольной мастерской Мейерхольда при Государственных высших театральных мастерских вошёл в Театр актёра, преобразованный в конце того же года в Театр ГИТИСа; с 1923 называется Театр им. Мейерхольда (с 1926 — Государственный театр им. Мейерхольда). Направление деятельности театра определялось его руководителем — В. Э. Мейерхольдом и отражало сложный путь развития его режиссёрского творчества. Все спектакли театра ставились Мейерхольдом (изредка совместно с др. режиссёрами). Театр открылся "Зорями" Верхарна (1920, режиссеры Мейерхольд и В. М. Бебутов) — торжественным, ораториально-митинговым зрелищем. Начатая "Зорями" установка на сближение театра с революционной современностью, на превращение его в средство политической агитации получила развитие в спектаклях "Мистерия-Буфф" Маяковского (2-я редакция, 1921, режиссеры Мейерхольд и Бебутов), "Земля дыбом" Мартине и Третьякова (1923), "Д. Е." Подгаецкого по Эренбургу (1924). Сатирическому обличению мещанства была подчинена постановка "Мандата" Эрдмана (1925). В театре впервые нашли своё воплощение пьесы Маяковского "Клоп" (1929) и "Баня" (1930). Важное значение для развития советского театра имели публицистические спектакли: "Рычи, Китай" Третьякова (1926), "Последний решительный" Вишневского (1931), "Вступление" Германа (1933). В то же время в некоторых постановках на первый план выступало решение формальных задач, спектакли строились на принципах "биомеханики", близкой конструктивизму ("Великодушный рогоносец" Кроммелинка, 1922). Противоречивыми были обращения театра к классической драматургии: "Смерть Тарелкина" Сухово-Кобылина (1922), "Лес" Островского (1924), "Ревизор" Гоголя (1926), "Горе уму" по "Горю от ума" Грибоедова (1928), "33 обморока" ("Предложение", "Медведь" и "Юбилей" Чехова, 1935). В осуществлении этих пьес драматургия нередко оказывалась не только полностью подчинённой, но отчасти и деформированной субъективным видением режиссёра. Трудности, обозначившиеся в жизни театра в середине 30-х гг., связанные с пересмотром его руководителем своего творческого опыта, со стремлением сблизиться с системой психологического театра (примером чего явилась постановка "Дамы с камелиями" Дюма-сына, 1934), с некоторым ослаблением контактов с советской драматургией, дали повод для обвинений театра в отрыве от советской действительности. В 1938 театр был закрыт. В труппе театра в различные годы были актёры: М. И. Бабанова, Н. И. Боголюбов, Э. П. Гарин, М. И. Жаров, И. В. Ильинский, С. А. Мартинсон, Д. Н. Орлов, З. Н. Райх, Л. Н. Свердлин, М. И. Царёв, М. М. Штраух; режиссёры: Л. В. Варпаховский, Б. И. Равенских, П. В. Цетнерович, И. Ю. Шлепянов, Н. В. Экк и др.

Лит. см. при ст. Мейерхольд В. Э.

Б. И. Ростоцкий.